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混乱、复杂和政治性的斗争:字幕好还是配音好?

发布日期:2021-09-04 01:30浏览次数:
本文摘要:2月初,《寄生虫》出人意料地夺得了奥斯卡最佳影片奖,一场由来已久的争辩再度愈演愈烈:字幕和配音哪个更佳?字幕与配音的话题比最初看上去的要简单得多,也极具挑衅性。演出质量、翻译成质量和个人爱好,都是最重要的考虑到因素。但这场辩论也回头了种族和仇外、阶级主义和智力主义、可及性和残疾种族歧视的路线。 由《寄生虫》引起的争辩就在《寄生虫》获得最佳影片奖后旋即,所有这些问题都一跃沦为环绕该片进行的公众辩论的焦点——可以说道是为本已错综复杂的争辩加添了更加多的视角。

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2月初,《寄生虫》出人意料地夺得了奥斯卡最佳影片奖,一场由来已久的争辩再度愈演愈烈:字幕和配音哪个更佳?字幕与配音的话题比最初看上去的要简单得多,也极具挑衅性。演出质量、翻译成质量和个人爱好,都是最重要的考虑到因素。但这场辩论也回头了种族和仇外、阶级主义和智力主义、可及性和残疾种族歧视的路线。

由《寄生虫》引起的争辩就在《寄生虫》获得最佳影片奖后旋即,所有这些问题都一跃沦为环绕该片进行的公众辩论的焦点——可以说道是为本已错综复杂的争辩加添了更加多的视角。今年1月,《寄生虫》的编剧命俊昊(Bong Joon-ho)在他的金球奖(Golden Globes)得奖感言(最佳外语片)中回应:“一旦你解决了一英寸低的字幕障碍,你将不会看见更加多精彩的电影。

”在《寄生虫》取得奥斯卡奖之后,外国电影的粉丝们或许在这木栅字幕墙上打了一个大洞。但在2月10日,也就是奥斯卡颁奖典礼的第二天,政治博主凯文·德拉姆(Kevin Drum)在公开发表的一篇关于字幕的评论文章在网上傻传。在这篇最初以《配音比字幕更佳》为标题的文章中,德拉姆公开发表了几条令人困惑的声明:他声称“没有人讨厌字幕”,尽管字幕能让你听见演员用地道的台词展开演出,但字幕也让演员的台词显得难懂晦涩。

在这篇文章的早期版本中,他还否认,字幕“只在那些太穷、开销不起配音业的国家才少见”。这句话在改版版本中被移除了,并被改动为:“只有在电影收益足以让电影公司交还配音成本的市场中,这种情况才不会经常出现。”最重要的是,德拉姆说道他甚至没有看完《寄生虫》。

德拉姆的文章遭反感赞成。“如果你把圣水推倒在这篇文章上,它就不会开始起泡沫,收到锐利的声音。

”一条推文或许总结了公众的反应。双方争辩不出当牵涉到字幕和配音时,许多人采行孤注一掷的方式,极力争论为什么其中一个比另一个更佳。字幕将电影台词翻译成变换在屏幕上的文字,这样你就可以听见演员说道他们的母语。配音一般来说是用电影发售地区的标准化语言对影片展开翻译成和配音。

现在,许多地区一般来说不会同时获取电影的字幕和配音版本。反对字幕的主要论点是,字幕容许你在体验演员的原始演出的同时,解读动作和对话。从理论上谈,它们还可以协助观众(还包括失明或听力障碍的观众)更加确切地解读母语对话,而某种程度是读者字幕。关于字幕的主要责怪是,看字幕和看剧情很难同时展开。

由此产生的责怪是,由于时间的容许,有字幕的翻译成往往不会退出更好你在原语言中听见的实际对话——在对话之后展开之前,人们必须需要读者屏幕上的所有单词。台词本地化翻译成可能会舍弃有所不同语言中的细微差别,因此不存在质量和意义缺陷的问题。例如,1978年英国电影协会(British Film Institute)对字幕制作实践中的调查找到,平均值而言,一部电影的原台词有整整三分之一不会在字幕制作过程中被弃置。

而反对配音的一个最重要论点是,它比字幕更加原始地保有了电影体验,同时也容许翻译成更好的电影台词。不管配音的语言是什么,人们对配音最主要的责怪是,配音演员经常过于过滑稽,这可能会让人深感失望,特别是在是在你不习惯的情况下。

他们指出,配音比字幕更加能集中人们对电影体验的注意力。制作配音的成本也更高,这意味著一部配音电影或系列电影有可能必须更长的时间才能在海外制作和发售,不过由于技术变革,这个过程早已减缓了。例如,在1997年,仅有为一部电影配音就花费了6到8周的时间,如今,Netflix拒绝配音的时间只有几天。

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残疾种族歧视和政治性在这场辩论中,各方都展现出出有很大的优越感和智力上的势利感觉——还有一些残疾种族歧视。关于字幕的争辩中一个观点是,你不讨厌字幕,是因为你无法较慢读者。

在整个辩论过程中,任何公然说道自己不讨厌字幕的人,就不会被反击“如果你不讨厌字幕,那就是看错了电影,你没全身心投放到电影体验中去,或者你只是屌,或者懒得动脑筋”。但所有这些论点没认识到,整个争辩也是某种程度的残疾种族歧视。

盲人电影爱好者、低视力者和读者艰难的人有可能讨厌配音,而聋哑人和重听人则可以从字幕中获益。每个人的市场需求都很最重要。

除此之外,还有最后一个最重要的忧虑,那就是配音是民族主义宣传传统的一部分,这让字幕和配音的整个争辩主题更为令人担忧。配音作为一种全球性现象的蓬勃发展,部分是由于20世纪三四十年代法西斯欧洲政权对民族主义的特别强调,其影响至今仍能在全球范围内感受到。

就像德拉姆说道的那样,“每个人都更喜欢看母语制作的电影”,这种众说纷纭或许并不具有政治色彩。但事实上,指出用母语看电影本质上更佳的点子协助配音在20世纪沦为了一种主要的宣传工具。例如,西班牙审查委员会正式成立于上世纪30年代末,在佛朗哥(Francisco Franco)的统治者下更为严苛——从1941年开始,所有外国电影都必需被配音成西班牙语。配音亲率下降的同时,电影审查制度也再次发生了一些变化,以使电影更加合乎人们眼中的西班牙文化价值观。

这一电影禁令带上字幕的禁令仍然持续到1967年,但其影响至今仍能感受到。某种程度,在二战期间纳粹政权拒绝所有电影都要配上德语的被占到国家,配音依然是最少见的非母语观影形式。

正如作家朱利安·卢(Julian Leu)在最近对民族主义在辩论中所扮演着角色的分析中认为的那样,配音如今仍在魁北克等地被用来推展政治议程。Vox回应,通过对配音的历史及其在民族主义宣传中的起到的理解,显然让人坚信,对配音的喜好与思想堵塞是完全一致的。然而,在反对字幕的争辩中,对配音的严苛态度或许也某种程度堵塞。

因此,尽管《寄生虫》继续反映了字幕的胜利,但我们完全认同不会在下次一部非英语的大片引起轰动时,再度看见这种由来已久的争辩。


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